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木央的博客

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教你写好后朦胧  

2010-03-19 11:40:30|  分类: 格格经典 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【素颜杂文】教你写好后朦胧

【素颜杂文】教你写好后朦胧 - 幽人 - 任尔来去。

                                                  教你写好后朦胧

朦胧诗经过文革十年尝胆,生于1979,死于1986。在以顾城为代表朦胧派首领相继夭折之后,现代诗坛以第四代诗人为代表的“后朦胧派”异军突起,一举占领城市、农村、博客、空间、花园草坪、鸡窝猪圈。其中优秀者更是已经达到“深奥派”的水准,成为二十一世纪诗坛的标志。格格便是其中的领军人物之一。

我什么都能写,什么都写不好,唯有现代“后朦胧诗”我写的最好,那简直炉火纯青、杀一儆百、人莫予毒。我博客上很少是因为都拿去发表了。为了提高大家“后朦胧”的水平,今日本格格倾囊传授,希望能对大家朦胧诗艺有所提高。

 

一、关于“啊”“呀”“哪”的使用

后朦胧诗绝对不能用“啊”“呀”,“啊”“呀”是一种绝对过时的标志,他只能代表了上个世纪5、60年代的水准,是食古不化的标识。如果你的诗有了“啊”“呀”,那么无论你写得再好,格调就低俗了,就流入和臧克家、艾青等一个档次了,就没人欣赏了。如果实在需要这样一个语气助词来增强效果,建议用“靠”“呸”,这样内涵立马深刻。

比如过去的老土诗人一般这样写:

啊!祖国母亲

我爱你

同样的意思我们就要这样写:

靠 妈

LOVE

这样就显得短小精悍,寓意深刻,富有想象。

 

二、关于押韵

后朦胧诗绝对不可以押韵,如果一押韵就流于和歌词一个水准,这是后朦胧诗人万万不能接受的。歌词是什么?歌词就是个村姑,无论写的再美,顶多也是梳俩小辫扎着红头绳,本质还是村姑,后朦胧是耻与为伍的。我们后朦胧要的是时尚、新潮,打扮要绝对摩登,至于打扮完了去坐台那就是我们自己的事情了,不要思想,只要形象。

 

三、断行的重要性

后朦胧追求诗句的断行,一句一行是最起码的要求,而一字一行则是我们至高无上的目标。比如郭小川写的:

南方的甘蔗林哪,南方的甘蔗林!

你为什么这样香甜,又为什么那样严峻?

北方的青纱帐啊,北方的青纱帐!

你为什么那样遥远,又为什么这样亲近?

这样的诗,两句一行,这是我们万万不能容忍的,是当前急需摒弃的。

举例说明,比如:“我的小乌龟艰难的下了一个蛋。”如果你就这么写,这就是口水文,如果你这样:

我的小乌龟

艰难的下了一个蛋

这就有点诗的意思了,如果你再断:

我的小乌龟

艰难的

下了一个蛋

这就靠近后朦胧了。如果你敢写成:

我的小乌龟

艰难的

下了一个

那么你就很有后朦胧大师的潜质。

 

四、追求参差

切忌句子一般长,像律诗一样,那是很傻很傻的,就像穿西服扎领带,很难看的。比如徐志摩的:

是谁的悲思,

是谁的手指,

像一阵凄风,

像一阵惨雨,

像一阵落花。

这种矩形是我们后朦胧万万要不得的,我们一定要追求句子的长短不齐,这样才显得深邃,显得有个性,徐志摩这首我们可以这样写:

是谁的

悲思是谁的

手指像一阵凄风像一阵惨雨

像一阵

落花

这就后朦胧了。

 

五、不能用标点

后朦胧切忌用标点,因为用标点很容易使人看得懂,别人看懂了就不显得朦胧了,就失去意义了。如果为了追求效果,我们可以在标点处空半格,但是空一个格就是老土。比如:

我的小乌龟

艰难的 下了一个蛋

这就很酷,很朦胧,很深邃。

 

六、切忌排比句

我们先看一首臧克家的:

有的人

骑在人民头上:“呵,我多伟大!”

有的人

俯下身子给人民当牛马。

有的人

把名字刻入石头想“不朽”;

有的人

情愿作野草,等着地下的火烧。

这首诗土得掉渣,不仅用了太多的标点符号,而且使用了排比句,这是后朦胧最最忌讳的,因为这样看懂的人就太多,就一点内涵没有了。

 

六、适当插入英文

后朦胧一定要使人看到我们学贯中西的样子,因而适当的插入英文是必不可少的。而英文的效果绝对起着特朦胧的作用。比如:不三不四,这样的词用汉语写出来毫无韵味、毫无美感,如果我们用No three No four来替代,则一下子就能提升格调。如果你实在不懂英文,可以汉语拼音替代,如果汉语拼音你也整不明白,那么你就随便打上几个字母,我向毛主席保证,看不明白的人都不能问,都能装懂,而且认为很深奥,心底很佩服。

 

七、颠覆词性

颠覆词性是后朦胧的一大标识,名词不能当名词,要当形容词或动词来用,而形容词要当名词用,动词当副词,副词当介词,介词当代词,等等。总之,词形越打乱越好,越发深刻,越发深奥。举例:同样是这句话“我的小乌龟艰难的下了一个蛋”,要这样写:

小乌龟蛋

的我

下了一个艰难

这就绝对后朦胧了。

 

八、打破主谓宾

后朦胧的另一个特性就是打破主谓宾,越乱约好,越乱越深奥。如果老老实实按照汉语语法去造句,那绝对是失败的后朦胧。比如:“我的小乌龟艰难的下了一个蛋”,要这样写:

艰难的我

下了

一个乌龟蛋

这就是登堂入室的标准。

或者这样写:

我下了

乌龟蛋一个

艰难

这就具有了后朦胧高手的潜质。

如果是这样写:

乌龟蛋下的我

那叫一个

艰难

这就具有后朦胧大师的水准。

 

九、前后句不能有关联

后朦胧的前后句要尽可能的毫无关联,如果一味的起承转合、承上启下,那么这就是失败的标志。如果上一句写的是喜马拉雅,下一句一定要写马里亚纳,上一句写的是古代,下一句就要写现代,上一句在国外,下一句就要在国内,总之,反差越大,对比越强烈越好。

还用那句举例:

我的小乌龟

艰难的下了一个蛋

白垩纪的寒鸦

孕育了

一座昭君墓

而吻

此刻埋葬于梅林的雪

这样的前后句就显得博大精深,跨度大就显得知识量丰富,就显得更朦胧。

 

十、后朦胧诗的自我鉴别

当我们写完一首后朦胧,知道自己在表达什么,失败。如果自己看的迷迷糊糊,那么这就很朦胧,如果自己根本没看懂,恭喜你,这就是特深奥!不要担心读者的想法,我跟你说实在的,你写得越难懂,保证越有人赞美,因为他要用赞美来证明就他看懂了。

 

以上十点是格格多年来创作的智慧结晶,而今无偿奉献给大家,为的就是要培养更多的现代后朦胧诗人,因为现代后朦胧诗不仅可以治疗便秘、而且对脑溢血、脑中风患者达到安乐死的效果。

希望大家努力写好后朦胧!

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